傳統與創新

粵劇今年正值申請非物質世遺十周年，在香港，每晚必有二至三台粵劇的演出，表面上是相當興旺，但觀眾群偏向老年化，加上絕大部分政府資助的演出，六十歳或以上高齡人士買票都有半價優惠，吸引了更多長者進場。粵劇如何年輕化或製作更多粵劇精品？都是當今刻不容緩的問題。如改善舞美燈光，行導演及粤劇明星制，多創作新的劇本，注重宣傳包裝，這可能是粵劇創新前進的方向！

我的同學李居明，自從承租新光戲院後，已打造成為粵劇愛好者的一個基地，改稱為新光戲院大劇場，間中也會做一些其他精品的演出。大師本人創作了三十多個劇本，并且與香港及內地著名小生花旦劇團合作，創造了一個粵劇新土壤，特別是「粵劇特朗普」，更吸引了一大班從未看過粵劇的年輕人進場，笑聲掌聲此起彼落。李大師是公關宣傳高手，長期租下紅磡海底隧道九龍入口廣告位，大幅度在地䥫及報章雜誌刊登開售廣告，用創新吸引眼球的術語，吸引市民的眼球，成為他們談論的話題，而且大膽穿上現代服飾唱粵劇，務求達到差異化及創新性，只看劇目已有購票的意慾，演出曲目改編自很多耳熟能詳的粤語流行曲，引起觀眾共鳴而不失傳統的韻味。叧外我的無綫舊同事丘亞葵近年亦主辦了不少粤劇演出，近日因受社會運動的影響而大膽地將「帝女花」演出時間由晚上改到下午，避過了要取消演出的決定。他在決定前已在臉書新媒體吹風，引起關注及討論，這都是成功的宣傳公關手法，難怪最近更有一些年輕粵劇名伶用微電影來宣傳演出劇目及自己。

亞視舊同事吳國亮鍾情粵劇表演藝術，於1999年成立「桃花源粵劇工作舍」，不離不棄堅守二十年。他怎樣在傳統中創新，利用新媒體公關手段，引起藝文青的關注，新一年我將繼續探討。在此平安夜之際，亦祝願各朋友聖誕平安喜樂，新年蒙恩納福！